Z ničeho nic
Kaisley Phillipsová vypráví barvitý příběh z Chicaga v létě 1960.
Louis Armstrong přecházel po tvrdých dřevěných podlahových prknech své staré zkušebny, South Side Chicago 1960, a vzpomínal, jak fragmenty jeho úžasného života odrážely vibrace a vizualizace po místnosti, odrážely se od stropu a stěn, tančily se stíny a specifikacemi prach. Zrovna jsem chtěl odejít, když jsem ji uviděl. Šla po ulici a vypadala tak nádherně jako vždy. Nemohl jsem si pomoct a zíral. Chtěl jsem s ní mluvit, ale nechtěl jsem vypadat jako děvka. Tak jsem jen sledoval, jak odchází.
Jeho tmavě modrý pruhovaný oblek, naškrobená bílá košile a motýlek byly zakryty trenčkotem Burberry, zatímco jeho černé boty z hadí kůže dál přecházely po podlaze. Pomalým, melancholickým způsobem vytáhl z náprsní kapsy indigový hedvábný kapesník a něžně vyleštil svou starou mosaznou trubku. „Byl jsem tak naštvaný, když jsem viděl, co udělal. Nemohl jsem uvěřit, že by něco takového udělal.“ „Byl jsem kurva naštvaný, když jsem viděl, co udělal. Nemohl jsem uvěřit, že by něco takového udělal.“
Jeho velké hnědé oči pohlédly ke světlíku, kde sluneční světlo vrhalo mlhavý, kouřově modrý paprsek orámovaný duhou z hranolu světla. Jeho myšlenky byly na jeho zesnulého přítele, Billie Holiday. Rok na den poté, co zemřela, si přiložil trumpetu ke svým obnošeným rtům a zahrál tu nejsmutnější hudbu, jakou dokázal sesbírat, ohýbal ty nejmodřejší tóny a přitom úzkostlivě uvolňoval svou upřímnou bolest. Úsměv se mu objevil na rtech, když si představoval, jak mluví k Lady Day. Jdi, Billie, zazpívej to, modřejší než modrý, jako vždy. A víte, že když to uděláte, vždy přijdete s něčím nečekaným. Představoval si její zpěv, tichý, jemný a jemný. Ano, teď jsi s Pánem. Pokračuj, Billie, a zpívej Pánu!
Stále nadšený, vytáhl z kapsy kabátu hnědou papírovou tašku a začal žvýkat borůvkový muffin. Zahlédl modrou láhev. Netrpělivě mouchu zahnal a otevřel okno. Zatímco u okna uviděl ženu s překvapivým chrpově modrým účesem z úlu, jak vystupuje z modročerného cadillacu. Jmenovala se Marina. Vypadala jako stárnoucí Audrey Hepburn. Jsi připraven? usmála se na něj.
V mžiku seskočil po velkém schodišti. Zamával sousedům a naskočil do čekajícího auta, šoféra řídil čerokízský muž jménem Skye, jehož dlouhé černé vlasy pomalu visely přes jeho benzinově modrou uniformu. Mlčky za volantem poslouchal, jak autorádio hraje mystickou melodii od Djanga Reinharta.
Auto jelo dál a ukazovalo Chicago za horkého letního večera; procházející obchody, šedé budovy, pásové obchody, kluby a bary; mrakodrapy, neony, tooty z aut. V atmosféře byl bzukot, který říkal, že se vždy něco stane. Pak se naskytl nádherný pohled na jezero Michigan, záhadně umístěné jako akvamarínový drahokam zasazený do písku ošlehaného větrem. Zde plyne historie jazzových tónů, které šeptají vzduchem a prosakují do tady a teď.
Sladké tóny Elly Fitzgerald byly nyní slyšet. Louis se usmál a užíval si tu chvíli. Skye dotáhl cigaretu a Marina zírala před sebe jako elegantní labuť na tajném úkolu. Prošli kolem kavárny s jídlem duše. Vzrušující jižanská smažená vůně se mísila ve vzduchu a linula se přes olivově zelené ginghamové ubrusy. Ulicemi se proháněly zbytky z dob slávy Al Caponeho, zatímco feťáci dělali své. Snědé dámy s vyčesanými vlasy se sashay sem a tam, zatímco matky s dětmi pokračovaly ve svých nekonečných pracích.
V rádiu teď hrál Dizzy Gillespie. Skye zabubnoval hbitými prsty na volant. Louis přikyvoval do rytmu. Marina se škodolibě usmála, když její tvář orámovaly vrásky a vraní nohy jako dáma, která spřádá plán.
Auto vyrazilo na předměstí Chicago Heights s bazény a odpoledním čajem, kde je tráva vždy zelená s úhledně posekanými trávníky. Když se Louis přiblížil k příjezdové cestě k jejímu sídle, zašeptal Marině: Jsi si jistá, že nic neočekává?
Nic, usmála se.
Když vstoupili do jejího honosného domu, přivítala je služebná, komorník a obří pudl jménem Aljaška s límcem posetým diamanty a zářivě růžovýma očima. Aljaška natáhla svou nadýchanou bílou tlapku. Louis pokynul „jak se máš“. Aljaška odklusala, spokojená, že potkala Louise Armstronga v těle.
Marina vedla Louise k velkým dubovým dveřím. Vplula do útulného pokoje, uvelebila se velkými červenými pohovkami, perskými koberci a velmi působivou sbírkou desek. Bessie Smith, Jelly-Roll Morton, Dexter Gordon, Count Basie, Sarah Vaughan nebo Miles Davis; pojmenujete to a mohli by si to nárokovat.
Starý muž seděl na invalidním vozíku. Byl to Marinin manžel Nico, bývalý majitel jazzového klubu. Když Louis vstoupil do místnosti, ohromeně zíral.
Satchmo, jsi to ty? Hej, neviděl jsem tě ve skupině času!
Jo, zavrčel Louis, je skvělé tě vidět chlape. Vaše padesáté výročí svatby bych si nenechal ujít ani za svět!
Marina Nica objala. Všichni tři seděli a povídali si až do večera, dokud nedorazili přátelé a rodina. Louis je pohostil vynikajícím provedením ‚Love Is A Many-Splendored Thing‘, pak se k němu Marina přidala v komickém duetu a krásně zazpívala ‚Baby It’s Cold Outside‘. Všichni plakali slzami radosti a byli ohromeni tím, že Louis Armstrong dorazil z čista jasna.
Kaisley Phillips je zpěvačka a skladatelka žijící v Londýně.
Proč jsou The Blues Blue?
Proč se bluesová hudba nazývá blues? Možná je pojmenován po emocích, které hudba vyvolává – takže odpověď by byla, že bluesová hudba se tak nazývá proto, že se díky ní cítíte „modrá“ – tedy melancholická. Pak se otázka posunula o jednu fázi: proč je ta nálada, ta emoce pojmenována podle barvy? Patricia Railing v ní vypráví článek že Hermann Helmholtz ukázal, že různé barevné světlo různě vzrušuje nervově-smyslové systémy spojené s emocemi. Možná tedy modré světlo vyvolává pocit melancholie a z tohoto důvodu se náladě říká blues.
Zajímavá je otázka, jak různé barvy vyvolávají různé emoce nebo spojují různé zvuky. Možná je to otázka, kterou lépe zodpovídají psychologové než filozofové, ale rozhodně je relevantní pro jakékoli diskuse o barvě a zvuku v umění. Barva je tak odlišná od zvuku, že je těžké pochopit, jak dochází ke spojení mezi různými barvami a zvuky.
Synestézie
Synestézie je neurologický stav, při kterém existuje silná vazba mezi různými druhy senzorických vstupů, pravděpodobně kvůli přeslechům mezi sousedními oblastmi mozku. Existuje tedy několik druhů synestezie. Jedním běžným druhem je grafémově barevná synestézie, ve které jsou písmena nebo číslice vnímány jako inherentně barevné. Jinou formou je hudebně-barevná synestézie, kdy hudební tóny vytvářejí barevné vjemy. Nicméně jen asi 4 % lidí má nějakou formu synestezie a synestézie hudebních barev je ještě vzácnější, takže pravděpodobně to není důvod, proč se blues nazývá blues.
Sdílené efekty
Různé barvy mohou vyvolat různé emoce a také různé druhy hudby. Pokud tedy určitá barva (modrá?) vyvolává určitý druh pocitu a pokud určitý druh hudby vyvolává stejný druh pocitu, pak se hudba může stát známou pod názvem barvy.
Historický
Bluesová hudba se tak může nazývat, protože používá „modré tóny“. Jedná se o tóny, které se hrají nebo zpívají při mírně nižší výšce než tóny durové stupnice. Předpokládá se, že to odráží historický dluh, který blues dluží africkým pracovním písním.
Sémiotika
V tomto příběhu se objevuje spousta ‚modré‘ a všechny jsou to symboly, které vypravěč používá pro bluesovou hudbu. Svět je plný znamení z toho prostého důvodu, že jsme je tam umístili. Studium těchto symbolů se nazývá sémiotika.
Rick Lewis